<일몰의 파동> 평가의 말

평론가의 분석 영역이 되는 것은 크게 2가지가 있다. 작가론과 작품론이 있다. 작가론은 작가의 작품 경향과 시대적 조류를 관련시켜 분석하는 것이다. 작품론은 작가의 개별 작품을 문학적으로 조명하여 분석하는 일이다. 필자는 작가와 평론가를 겸한 처지에서 작품들을 대하는 입장이다. 일반 평론가들이 느끼지 못했던 작가들의 창작 의도까지 선명히 들여다보인다.

작가들이 작품 한 편을 만드는 데 필요한 정신력은 어마어마하다. 작가가 되어 보지 않고서는 섣불리 추측할 수 없는 영역이다. 대다수의 평론가들에는 작가의 창작 의도는 중요하게 여겨지지 않는다. 속 편한 소리로, 순수한 작품 위주의 분석을 한다고들 말한다. 작가는 감수성이 대단히 높은 인간이다. 어떤 언어들은 사용 여건에 따라 의미가 확연히 달라진다.

눈물은 기쁠 때도 흐르고 슬플 때도 흐른다. 눈물을 흘리는 여건을 파악하지 못하면 온전한 분석이 되지 못한다. 평론 일변도의 연구자들은 특히 작가의 창작 의도를 통찰해야 한다. 이런 수련이 제대로 되지 못하면 궤변을 늘어놓기 마련이다. 독자들에게 제대로 된 해석의 길잡이가 되지 못한다는 의미다.

이번 평론집에서는 김시습과 이상의 작품을 주로 분석했다. 그 이외의 경우에는 문예지에 발표했던 평론들과 현대 작가의 작품론들을 함께 엮었다. 시를 대할 때는 시인의 관점에서 창작 의도를 먼저 분석했다. 소설을 대할 때는 소설가의 관점에서 충분히 창작 의도를 헤아렸다. 그랬더니 김시습과 이상의 작품에서는 놀라울 정도의 작품의 향훈(香薰)이 느껴졌다. 진실로 경건한 마음으로 이들 작가의 작품을 분석하려고 노력했다. 가슴 뿌듯한 성취감을 느낀다.