작가 본인은 제대로 모르고 있을 수도 있지만, 적어도 내가 느끼기에 이 작가의 특징은 단연코 주인공을 통해서 작품 세계의 몰입도가 정해지는 부분이 아닐까 싶다. 일례로, 작가가 이전에 집필했던 '쥐뿔도 없는 회귀' 같은 경우엔 주인공의 열등감이 독자와 작품 세계의 공명으로 이어졌다는 점이다. 즉, 쉽게 말하면 주인공이 가진 매력과 세계관이 가진 매력의 아다리가 잘 맞을수록 더욱 빛을 발하는 작품이 된다는 것.

그러나 주인공이 가진 매력과 세계관이 가진 매력이 서로 어긋난 경우에는 최악의 상성을 자랑하고야 마는데, 그것이 이 작가의 단점이라고 생각한다. 일례로, '무공을 배우다'에서 주인공에게 시원한 성격과 압도적인 천재라는 설정을 부여한 것이 현대 사회를 배경으로 하는 작품 세계관과 잘 어우러지지 않았다는 점이다. (아무래도 현대에서 쉽게 찾아볼 수 없는 인물 유형이니 당연하다.)

이처럼 작가는 주인공과 세계관 사이의 조화와 작품성이 비례한다는 특징을 가지고 있는데, 적어도 내 생각에 이번 작품은 그 장점이 크게 부각되지 않았던 것 같다. 바로 '주인공이 플레이하던 게임에 빙의했다'라는 설정으로 보여줄 수 있는 매력이 크게 돋보이지 않았기 때문이다. 주인공이 게임 속 세상으로 들어갔다는 설명이 꼭 없었더라도 다르게 진행할 수 있었던 내용들뿐이었다. 특히 게임 시작 시점에서 몇십 년이 흘러버린 바람에 주인공이 가지고 있는 게임 지식이 별다른 도움이 안된다는 부분이 그러했다.

게임빙의를 대표적으로 잘 나타낸 작품으로는 취룡의 작품, '엔딩메이커'가 있다. '엔딩메이커'에선 게임의 고인물이었던 두 주인공이 상대방의 전력이나 아이템의 효력 등을 완벽히 꿰차고 있는 모습을 보여주며 일촉즉발의 상황에서도 타개책을 찾아내는 능력이 있음을 과시한다. 그러나 이 작품의 주인공은 자신만의 힘으로 상황을 나아간다. 앞서 설명한 '빙의 시점에서 몇십 년 후'라는 설정과 이러한 주인공의 성격, 그리고 굳이 게임에 영향력이 없는 엑스트라에 빙의했다는 상황까지 모두 게임에 빙의했다는 설정의 매력을 무시해버린다.

오히려 이전 작인 '디자이어'나 '쥐뿔도 없는 회귀'와 같은 퓨전 판타지 향기가 풍기는데, 이런 식이라면 굳이 게임빙의물이 아니었어도 좋았을 것 같다.